《特大号女性仿真用品》剧情简介
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《特大号女性仿真用品》相关评论
一出远门就焦虑
这部电影在当时来讲,应该是非常颠覆性的。影片讲述30年代大萧条中的罗宾汉,影片拍摄在充满反叛精神的60年代。 邦妮作为商业电影中的女性角色,不再是被动的依附于男性,在影片中,邦妮和克莱德正如片名一样是平等的地位和作用。抢银行的大盗为什么会成为平民的神话,而又成为60年代观众乐于见到的形象呢?在对银行和警察的反抗中,60年代的人民是以怎样的态度看待美国的社会?这些诞生于那个年代的作品,就是最好的注解。 邦妮渴望逃离自己无聊没有生机和希望的生活,或许这其中带有很多虚荣的成分,比如物质和名望。她和克莱德亡命天涯,想要的是逃离的自由,还有突破社会规则时的快感。但是她不是非要挑战法律和规则,在克莱德说想要结婚的时候,她并不想听到「抢劫」这个词了,在逃亡的生涯中,她渴望中产梦。
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幸亏有《欧美RAPPER大全图片》《惜花芷大结局》这样的优秀影片,不然真以为国产反恐片只能有这种水平!台词几乎没一句能对得上口型,特大号女性仿真用品让人以为在看译制片(最不能理解的地方);动作镜头全靠剪,手雷扔出去连爆炸镜头都没有,反正主角飞出去肯定伤不着……想从老套的题材里寻找点老套的激情都不能够!
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西奥·安哲罗普洛斯“边境三部曲”帷幕:映入眼帘是一段陈旧的影像,无声无息,只有不曾间断的一连串肢体语言,是一次新领域的尝试,也是电影最初的模样。伴着漫长的前奏进入其中,厚重的历史感扑面而来,黑伞、火炬和小雨,施暴者、反抗者和游行队伍,象征了战争的到来,那是悲从中来的感受,是无法抹去的记忆,也是灭亡、流亡和死亡的结合体。焚烧后的大剧院,像是落魄不堪的简陋“凯旋门”,象征着历史的消亡,也预示着未来的延续,被分解的巨大雕像,树立在眼前的是一个伟人的头颅,那是来自历史遗留的烙印,也是来自尤利西斯的凝视。缓慢且稳定的长镜头,沉重而悠长的寂静感,所有人都已经遗忘了的,是对巴尔干半岛的留恋,也是对希腊的缅怀,电影院被遗弃,只留下一个古老的胶卷,找寻不到的希望,拯救不了的国度,全被埋葬在了电影诞生的地方。